La repentina riqueza de los pobres de Kombach

Netflix tiene una política de compras desconcertante. Entre su catálogo he descubierto, sorprendentemente, “La repentina riqueza de los pobres de Kombach” (Volker Schlondorff, 1971) que, tras su más famoso “El joven Törless”, tuvo un cierto nombre en las salas de arte y ensayo cuando se estrenó por aquí, momento en que recuerdo me causó una honda impresión.

Creía que esa impresión venía sobre todo del favor que adquiría en aquel entonces cualquier obra que comportara una postura de denuncia de injusticias sociales pero, vista ahora, su buena valoración sigue teniendo para mí su razón de ser. Actualmente le aprecio, eso sí, una enorme ironía -resulta más que evidente- que en su día no pesqué, y noto sobre todo su aspecto global, de informe serio, aportando cifras y datos precisos.

Sigue la peripecia de unos míseros campesinos que, cargados de deudas, no ven otra vía para salir de su penosa situación que asaltar el correo. La detallada crónica de todo lo que va sucediéndoles es la película, que en ocasiones parece un inexorable teorema matemático, sin escapatoria alguna.

Compañeros de oficio de Schlondorff, como Reinhard Hauff, Margarethe von Trotta o Rainer Werner Fassbinder tienen papeles de diversa entidad en el film.

 

Homo Faber (trois femmes)

Una lectura cinematográfica. Así describe el realizador suizo Richard Dindo su película “Homo Faber (trois femmes)” (2014), que han pasado ayer por TV5Monde y supongo que volverán a pasar. Tal como la presenta resulta casi un cuento decimonónico, en contraste anacrónico, en cambio, con ciertos elementos de pleno siglo XX.

El cuento resulta de la continua narración en off -la única voz que se oye- del protagonista, Walter Faber, que nos explica su relación con tres mujeres y el enlace que acaba descubriendo entre la tercera y la primera. Mientras el narrador nos va informando de todo, vamos viendo imágenes de ellas en Zúrich, Nueva York, un transatlántico, Roma y Grecia, como si realmente él las fuera filmando -cómo dice en varios momentos- constantemente y hubiera montado con las tomas de la película casera todo el film para ofrecernos su narración de los hechos.

En realidad se trata de extractos de una de las primeras novelas de Max Frisch, que en su día ya rodara, al completo, Volker Schlondorff (Aquí “El viajero”, 1991). Es curioso ver que Schlondorff escogió para el papel de Sabeth, la mujer más joven, a Julie Delpy, modelo que debió tener presente Dindo cuando escogió a Daphné Baiwir para encarnarla en su film. Ambas tienen (o tenían) un aire similar.