Das Deutsche Volk

Otra película del Docs Barcelona visible en Filmin, pero menos tiempo aún: el lunes 1 de junio será el último día de su contrato de exhibición en la plataforma. Se trata de “Das Deutsche Volk” (Marcin Wierzchowski, 2025).

El 19 de febrero de 2020, en Hanau, un hombre armado empezó a disparar a toda una serie de jóvenes con rasgos inmigrantes. Murieron nueve de ellos.

Con calma y seriedad, a la que contribuye su blanco y negro, la película va captando alguna declaración oficial de condolencia y las explicaciones de los que pudieron salvarse y familiares de las víctimas, que intentan reconstruir lo que pasó.

Pronto llegamos a la conclusión de que en el múltiple asesinato y en el posterior trabajo y comportamiento de la policía, los vecinos, las autoridades y los órganos judiciales, reside algo más profundo que la obra de un desequilibrado de furibundas ideas de extrema derecha: un sentimiento de profundo racismo está ampliamente asentado.

Quizás vea que la película ofrece demasiada cancha a los familiares de las víctimas (como ese gitano rumano, padre de una de ellas, que parece disfrutar de su protagonismo ante las cámaras) pero, en cualquier caso, la película apunta en la buena dirección: habría que reaccionar pronta y drásticamente, con una contundencia que no se aprecia por ningún lado, si se quiere evitar que algo de ese cariz vuelva a suceder

 

Numakage Públic Pool

He aquí una película muy adecuada para quienes les gusta seguir sorprendiéndose de lo diferente que es la sociedad japonesa.

Su primera escena ya nos pone sobre aviso: vemos dos poderosas grúas móviles de brazos articulados procediendo a demoler el voladizo que cubría la grada de una de las piscinas protagonistas de “Numakage Públic Pool” (Shingo Ota, 2025; visible en Filmin gracias a ser un programa del Docs Barcelona, pero sólo hasta el 1 de junio), mientras que dos obreros provistos de potentes mangueras riegan toda la zona, para que no se levante ninguna polvareda. Eso solo puede darse ahí…

Esa imagen nos avanza lo que va a pasar, pero la película registra la cuenta atrás hasta el cierre y demolición de las populares piscinas públicas Numakage, ahora asediadas por una serie de condominios que han surgido en los últimos años. Quieren ubicar ahí una nueva escuela.

Ese proceso lo visualizan como el cumplimiento las cinco fases de todo duelo:

1/ Negación, incredulidad

2/ Ira

3/ Negociación

4/ Depresión

5/ Aceptación

En cualquier caso, todas esas fases nos permiten a nosotros espectadores captar, incrédulos, cosas como el orden con el que proceden las familias visitantes a entrar en el recinto y luego esperar para entrar en el agua, los inesperados 10 minutos de descanso ordenados desde un altavoz y seguidos a pies juntitas por los visitantes y ese anuncio posterior de evitar saltar al agua para regresar a ella, contar hasta seis policías llegados para llevarse detenido a un pobre homosexual acusado de ir a la piscina para hacer fotos a otros hombres, las increíbles medidas de seguridad ante cualquier accidente que se toman en el recinto, un vigilante que reprime a un padre que lanza a su hijo a la piscina o las periódicas arengas al ejército de jóvenes salvavidas del sitio.

Pero la película no se contenta con ser la nostálgica cinta (con una algo empalagosa musiquilla por un final que noto excesivamente reiterativo y ternurista) que despedirá a la piscina, sino que comporta también otro tipo de miradas, ajenas a ese proceso. En este sentido, me parece ejemplar la secuencia en que se ve a un hombretón durmiendo junto a su anciana madre y cómo ésta, desconocedora de la orientación sexual de su hijo, empieza a hacerse preguntas cuando ve el minúsculo y florido bañador que se ha comprado o le trae a casa a un orondo amigote.

El nutrido grupo de salvavidas.

La silenciosa procesión de niños acompañados de sus padres, sin salpicar.

El gerente del sitio. 

La gallina ciega. Historia de una traición

De vez en cuando confirmo el fuerte momento creativo del que disfrutó la televisión en los años 70 gracias a la contratación de un nutrido grupo de realizadores formados en la Escuela Oficial de Cine. Fue ese, a mi entender, una de las épocas de oro de la televisión, que se dejó conquistar por las mejores ideas de puesta en escena cinematográfica.

Anoche fue el caso de “La gallina ciega. Historia de una traición”, el episodio de la serie “Escrito en América” que dirigió en 1979 Alfonso Ungría, basándose en la adaptación de un capítulo de “El señor Presidente”, de Miguel Ángel Asturias.

Tras un avance de las escenas de acción que constituirán parte de su final, la película ofrece una serie de imágenes a cuál más enfermiza. Desfilan una mucama con horribles marcas en su rostro y una pierna destrozada fijada con un armazón metálico, una mujer inyectándose algo en un amoratado brazo, un viejo parapléjico,… También uno que se limpia las uñas con una navaja mientras tres brutales policías golpean a un detenido.

Todo ello pretende dar idea del ambiente opresor del país regido a voluntad por El Presidente. El seguimiento de personajes en planos muy cortos, que no les dejan respirar, acentúa la angustia y tensión del espectador.

Escenas de la obsesión en la fatalidad de un personaje vienen subrayadas por una evocación musical a Vértigo, como luego, escenas de tensión recurren a la música de Psicosis, y unas escenas de amor remiten a otras compuestas por Bernard Herrmann (que no creo que en su momento hubieran pagado derecho alguno…)

https://www.rtve.es/.../gallina-ciega-historia.../16962225/

 

Ce n’est qu’au revoir

Un estimulante baño de frescura supone “Ce n’est qu’au revoir” (Guillaume Brac, 2024; en CaixaForum+).

En esta ocasión Brac no nos hace ver cómo vive gente jovencilla la fiesta del 14 juillet, ni cómo se lo pasan en un parque acuático, pero sigue insistiendo, a mí entender en esta ocasión llegando aún mucho más al fondo de la emoción pero sin perder ni un ápice de su mirada amable de siempre, en el retrato generacional de quienes, como dice uno de los personajes, aún tienen todo por vivir.

Un internado cercano a los Alpes franceses ve llegar a chicos que están al final de su bachillerato, pasar ahí un verano…y despedirse, cariacontecidos, cuando finaliza el periodo.

En algún momento he tenido la sensación de estar ante un Frederic Wiseman que hubiera escogido husmear con su cámara por todos los rincones de ese lycée, captando sus dudas, siguiendo sus diversiones (¡ese dominó de colchones!), el desarrollo de sus compromisos, envuelto en sus músicas.

Brac escoge tres o cuatro chicas en las que se centra, elaborando un capítulo para cada una de ellas, encabezado por su nombre. Mientras la cámara sigue sus actividades, ellas, en off, explican lo que les ha acontecido hasta el momento y llevado ahí, y reflexionan sobre su futuro.

 

L'acrobate

El año pasado di con “Dieu sait quoi” (1994), un extraordinario ensayo de Jean-Daniel Pollet, un cineasta de la Nouvelle Vague que tuvo siempre una gran aceptación crítica, y me quedé perplejo. Desde su sketch en “Paris vu par…” (1965) lo tenía asociado a Claude Melki, actor principal también en su largometraje que se estrenó por aquí, “L’amour est gai, l’amour c’est triste” (1971) y muy singular, desde su aspecto físico de pobre tipo hasta sus involuntarias (o no) payasadas.

Ahora en Arte puede verse “L’acrobate” (1976) y en ella Melki es un empleado de local de baños, masajes, sauna y duchas con poco predicamento con las mujeres, que se da de narices con el tango y lo ve como una forma de éxito en la vida… sin que su situación personal, de en el fondo enorme soledad, sin que nadie lo tome en serio, tome otro cariz.

El tango -en salones y en concursos, pero también en medio sórdidas habitaciones y en los pasillos del establecimiento- llena la película, transmitiendo su constante y repetitivo soniquete.

 

La canción de Aixa

Me resulta extrañísimo el poco predicamento que tiene, dentro de la historia del cine español, “La canción de Aixa” (Florián Rey, 1939; en canal Flix Olé) y aventuro que es debido a que, como me pasó a mí hasta anoche, no es muy conocida. No entra en el principal paquete de films de Florián Rey que -esos sí- se pasaban por televisión con frecuencia. Es más: casi siempre que se nombra es casi únicamente para decir que supuso la finalización, por ruptura, del tándem Florián Rey e Imperio Argentina.

Rodada en estudios alemanes y con equipo técnico casi por completo alemán, formando parte de esas películas sobre unos artistas españoles que van a rodar durante la Guerra a Alemania, que sirvieron de base a Fernando Trueba para su “La niña de tus ojos”, juega a la carta del orientalismo -casi todos sus protagonistas representan ser de tribus marroquís- y resultan muy atractivas tanto la toma de imágenes de Tetuán para sus títulos de crédito o el supuesto club inicial a lo “Casablanca”, como vistosas resultan las escenas de los miembros de las kábilas al galope o mostrando su silueta por un punto elevado del horizonte, y hasta los ropajes de los personajes evolucionando en los decorados de lo que figura ser el palacio del Caid, con florituras como las de la Alhambra.

Por lo demás, claro, es una película con canciones de Imperio Argentina (que se ve no tuvieron el éxito esperado) y que narra una historia de rivalidad y honor entre dos nobles de kábilas emparentadas y rivales y, siendo de 1939, tampoco hay que pedir peras al olmo…

Es singular porque al principio conviven dos tendencias en lucha en ella, una “seria”, que marca la línea argumental, y otra despreocupada y llena de intenciones jocosas. Al margen de sus principales personajes, casi todos los demás aparecen en su primera mitad como comparsas con numerito para hacer gracia al público, hasta que, entre sus dos posibilidades, acaba luego la tensión entre drama romántico y comedia decidiéndose categóricamente por el primero, dejándonos ya sin bufones.

Vista ahora, sabiendo que es de 1939, hay una serie de escenas de danza con tules de todo el elenco femenino que te hace frotar los ojos. Incluso la misma Imperio Argentina tiene una escena de preparación para el baño en la que aparece tapando únicamente su cuerpo con unos velos muy traslúcidos, como pone de reclamo el cartel que adjunto al final de las imágenes, con la única salvedad de que en la película su cintura no es ni mucho menos la de avispa del cartel. Consultando la iA sobre ello, me confirma que la película fue una precursora de las dobles versiones que luego, durante la transición, estuvieron a la orden del día: una de las rodadas -a la que ahora, felizmente, podemos ver, estaba destinada al público alemán, mucho más curtido en la cosa de admiración de los cuerpos que el español del bando nacional, al que se reservaba una visión más recatada.